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昆明電影院網友：2016 年

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鷹潭電影院網友：野波麻帆,艾德·哈里斯,車太賢,余文樂,劉嘉玲,

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南南電影網網友：今天，個人寫作的危機乃發軔于母語本身深刻的危機。它將給詩人以前所未有的巨大考驗，無情地分開“死者”與“生者”的行列：要么卑顏屈膝，以通俗的流利和出口成章的雄辯繼續為官為話語添油加醋；要么醉生夢死，以弱智的想象力為一個小氣、昏庸、虛無、躁動的時代留下可憐的注腳；要么自命為新形式的饋贈者，卻呼嘯成群地彼此派生、舞弊、喂養，甘心做種族萎靡不振的創造性的殉葬品。但真正的詩人必須活下去。他荷載獨往，舉步維艱，是一個結結巴巴的追問者，顛覆者，是“黑暗中的演講者”（北島語）；他必須越過空白，走出零度，尋找母語，尋找那母語中的母語，在那里“人類詩篇般棲居于大地”（荷爾德林）。 —— 張棗。

北海電影院網友：看官，君家藏書若不甚豐富，切莫輕易示人。萬一你不把書借給人家，心里實在過不去，那么，你就出借吧；只是，你最好將書借給像S.T.C那樣的讀書人--因為，他一般來說不但能在約定時間以前把書歸還，而且還書時還往往付出利息，在書上密密麻麻寫了許多眉批目注，使得書的價值相當于原來的三倍……那么，聽我的話，你的心，你的藏書室，都不要向S.T.C關閉。 —— 查爾斯?蘭姆

光影電影院網友：我逐漸在理解這座城市的歷史與現在。我把最直觀的私人感受記載下來，并在截稿的時候告訴我的讀者，并且試圖讓他們知道我對于這個城市的思考并非是走馬觀花，或者劉姥姥進大觀園那樣的簡單。同時為了不給他們造成太多的閱讀負擔，我又盡量寫得輕松而簡約。可這實在是一件很扭捏和不輕松的事情。在描寫香港的一本書中，我的朋友嚴飛說過，他是一腳站在香港，一腳站在內地，可以說寫的是“門檻上的香港”，我則試圖把另外一只腳從門檻上拿下來，讓自己全身進入。 —— 賈葭。